如果你觉得传奇蝴蝶已经够低谷了，那大友说你还没见识过真正的又臭又长呢

支持琉球独立，复国。哪来的宝岛，只看见一村。有赛德克巴莱的长度，毫无赛德克巴莱的深度。骚乱的群戏像ai做的，群演像僵尸，机械重复单一动作，一下下的捣年糕基本功倒是真扎实，竟然整出个有序的节奏，迈克尔杰克逊放进去就可以直接复刻颤栗了。。。怎么混进电影旬报十大的？！

冲绳的祖国是琉球。只要美军基地存在一天，冲绳就不会好。观感类似《1972渚之萤火》，只靠一小伙人小打小闹是改变不了现状的，过去是，现在也是，除非让冲绳成为日本的首都，丝丝当首相（bushi）。最后的街头暴动拍得还不错，就是阿呗的真身令人无语（就这？值得吗？好讽刺）。

格局小了

原著的边陲群像被简陋地压制成动作类型片，时代推动交予悬案牵引，历史厚度荡然无存。人物塑造更是失败，连基本的象征功能都未建立好，尤其阿恩弟弟的支线，本应呈现战后涌动的黑市经济，却只停留于疯癫地打斗。大幅淡化冲绳内部社会结构，削弱民众与美军基地之间的生存依赖，抹去日本本土政治长期影响，取而代之的是粗暴的仇恨叙事，却又以所谓的性本善找寻出路，抱着廉价的和解姿态回避帝国责任，甚至隐含对弱势群体选择缄默的责备。在无需对白的段落仍然缺乏节制，再次证

小记一下《宝岛》，有剧透。混血孤儿，名「うた」，保护这个新生儿，他即是冲绳的命运，是岛的精魂「島唄」，整部电影最大的象征。每个角色代表保护这个新生儿的路径，广濑丝丝是民主理念教化，妻夫木聪是外交手段，洼田正孝是以暴制暴，瑛太是无政府混乱正义，还有蒙面人，代表本土民族运动。但无论哪个路径，最后都是失败的连锁，在一场燃车大暴乱戏里彻底走向崩坏。所有人都被困于岛，被困于岛的失败，最后一个镜头一路向海的外面延伸，是不可能的自由。

电影本身远非完美，オン这个人物相比主角三人其实是空洞的，所以终盘从コザ暴动的高潮陡然落向オンちゃん追忆篇在我个人看来是最大败笔。但我非常喜欢60年代初那段的镜头语言，一切都太不邦画了，穷街陋巷和粗鄙血泪，相比国宝那种空中楼阁的美，这才是我的取向。东映在这样的电影上投了25亿（但显然注定血本无归），大友这样已经获得了巨大主流商业成功的导演花了六年时间来拍这样的电影，respect。对左逼而言，这才是戦後80年の今だからこそ作られるべき観る

『宝島』初日舞台挨拶@新宿バルト９ 对于大学的毕业研究和论文都是以冲绳为题的我个人来说，首先非常高兴地看到来自本土主流的，人气的的导演和演员能够关注到冲绳的历史和现状。 但是最为一名电影观众来说，影片是不合格的。本可以拍成一部属于冲绳人的《悲情城市》或是《美国往事》，但是在超过3小时的嘈杂混乱的故事线里失去了叙事的方向，也失去了导演所谓的“为冲绳人发声”的主旨。 冲绳的历史和文化是无论是在战前，战时还是战后，都是独一无二且悲痛的。既不附