开场做福建虾面就看饿了，接下来的两个半小时就剩下煎熬。但饿不是主要原因，是片子太差了。导演像是活在真空里，他对贫穷、浪漫、付出、温情，乃至具体到售楼、外卖、直播的职业生存想象，都十分有限且刻板。 简言之，全片不见“哲”，没有“艺”，只有散漫的平铺直“陈”。片中人是不是陌生人，另说，但可以肯定的是，导演在拍一群他很陌生的人。 #HKIFF 50TH#打卡01

非常保守和傳統的性別與婚育觀念，中年男導演美其名曰獻給妻兒和新加坡的情書，實則再次通過電影呈現男本位的性別秩序、由上而下的“虛假關懷”…企圖融入導演對新世代與網路內容(TikTok/直播帶貨)的觀察，卻又極其淺表和刻板。篇幅不均的四位主角生命線交織，想以小人物側寫新加坡大都市，可惜媚俗過頭，家族多視角敘事《人生海海》世界觀更佳。 也許年輕男生能代入JY的敘事，但從更具深度或人文的立場考慮，若主要從美華女性視角切入，整體觀感可能不會這麼懸

#76届柏林电影节 好久没看到这样真实的华语电影了，就算很长的故事，仍然可以看下去。这样的普通华人故事，需要更多地被讲述，被世界看见和理解。

女人，为男人们兜底的一生

看到正片时长的时候就已经猜到是这个结果：陈哲艺的才华不足以支撑近三个小时的家庭史诗。两代人的爱情故事所构成的对比支离破碎，始终有效的只有为数不多的杨雁雁和许家乐的对手戏。他的野心还不足于此，想要把当下热门议题如Gen-Z、直播带货、诈骗都囊括进来，整部电影一度失控。救场的依然是他在《爸妈不在家》和《热带雨》里擅长的：对许家乐男性身体的全方位展示、关于许家乐和他儿子那些若隐若现的性暗示、对新马政局四两拨千斤的讨论、不同语言连带文化的存续状

柏林电影节首映。7/10，华姐太出彩，有她的戏都很有记忆点。故事很平但又处处体现出鲜明的对比。各种矛盾社会现象都没有深入，就很subtle穿插在全片，感觉这也是导演有意放慢节奏才让片子拖到2个半小时的原因之一。全片最精彩的戏都集中在巴士上，和新加坡Rich Asian的印象又来一波冲撞。作为历史上第一部主竞赛单元的新加坡影片可能今年也就如导演说的：给柏林的冬天带来点热岛温度。但事事都要靠打拼努力，也许评委们喜欢也不一定。

#11763。76th Berlinale-主竞赛。陈哲艺已经退步到拍家庭情感向电视剧了吗？真是冗长松散到让人瞠目结舌，许多情节都莫名其妙（家乐和女友俩人住酒店秀恩爱那段真把人看傻了，以及又看了一个婚庆录像……），这都能进主竞赛更是只能呵呵了。片子的题眼可能是中英文反义词的片名，主题看来看去其实不是什么亲情或者家庭纽带的建立，而是“在新加坡你永远无法超越自己的阶级地位”。家乐做啥啥不成最后只能继承父亲的面店，两个女性角色，一个成了父子俩

讲述新加坡底层一对父子的爱情故事，不如说是父子俩闯祸、两个陌生女人以爱之名为他们兜底的故事，心疼19岁早孕的钢琴少女和充满街头智慧的beer auntie，一个蹉跎了青春（甚至阶层滑落？）一个蹲了牢房，到底要奉献/献祭多少女人才能让一个男孩真正成为男人？