男主真幸运啊，身边所有人都在包容他等他长大，年轻时候的好友直到中年都还一直在身边。年轻男主和中年男主的记忆系统不互通，很喜欢这个设定，不同于别的穿越题材。以及，还是好喜欢谢盈萱，她一哭我就哭了。最后，严艺文一定要一直一直创作下去啊！

1.年轻时的滤镜撑不到婚姻。其实早就知道周可杰是什么样子，却还是被风光和万众瞩目吸引。但这些风光毫不保值，迟早会消散，婚姻中那些琐碎的问题渐渐击垮这段感情。 2.结婚当天周可杰没到场，这段感情就已经不可取。 3.其实只要周可杰能像结尾那样稍微用点心，陈立璇就会很满足。 4.都说周可杰不喜欢陈立璇，可从另一个视角看，他脑子里全是她，是在意的。可悲的是，他根本不懂如何去爱，享受着对方的付出，沉浸在自己的万人迷世界里。 5.年轻时做万人迷挺可

整部剧的题眼就是导演的那句：我单身不是因为没有人喜欢我，而是因为我还没有碰到我想要的人。女男主的感情线和副couple的感情线就是这样一个对比，仅从女生角度来看，女主最想要的是和男主在一起，所以她可以放弃留学选择结婚，而对导演来说，最重要的是自己的前程，是出国学习自己想要的导演系，是做导演，是拍自己想拍的片子。女主当然在这段关系里付出更多，但如果这是她愿意的，谁也说不了什么。但可以看看对比，同样是更爱的一方，副couple里的料理店老板

感慨一，女性情感得由女人拍，男性情感也还得由女人来拍。感慨二，人和生活如一盘随时薛定谔的散沙，感谢有文艺作品在飘摇熵增的人类世界里的把人性美丽瞬间刻下来，至少留在荧幕上的努力和真情是难得闪闪发亮、确凿永恒的负熵存在。感慨三，姚淳耀要得最佳男配了。感慨四，在片中脸帅是人设的小朱，目前状态让我隐约觉得这脸要在帅的边缘摇摇欲出界之际，性张力要离家出走了之际，又总被他的表演人格特质里那一束敏感纤细的脆弱、固执、游离感吸引回来。搞不好目前他这个精

是谁的四十几岁经得起二十几岁的自己审视

凭什么女导演就不能拍男性题材，到底是谁在限制女性创作啊？你们这擅自期待又擅自破防的毛病都多少年了还没改啊？ 青年线和中年线交替进行，一边是爱情的开始，另一边是婚姻的结束。想起《心花路放》里的袁泉和黄渤，俩人同样是一个活在爱情开始前，另一个活在婚姻结束后，仅凭编剧玩了个漂亮的时间叙诡，故事观感顿时大不同。 剧中无用的闲笔超多：双胞胎哥哥、阿斯伯格儿子、京片子继母、绰号宝姐的经纪人、俗女阿嬷……以及最莫名其妙的穿越小插曲。每一处闲笔似乎都可

挺无聊的 逃婚的男人 自由散漫了一辈子的男人 竟然在四十多岁的时候开始改变变好了 我不信

“我其實很討厭人家給我加標籤，或是加稱號說，什麼我是＇女性主義＇或者是什麼＇女權＇什麼的，我很不喜歡。當然是因為我拍了《俗女》又拍了《影后》；接下來就有人幫我貼標籤，說我這個＇仇男＇、＇厭男＇，嗐⋯⋯這是天大的誤會。我愛死男人了，好嗎？”——严艺文